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刘工:职业的“艺术家”是匠役

2019-04-30 11:05

刘工:职业的“艺术家”是匠役

 

“对我而言,画画只是我喜欢。”这是一个与艺术职业无干的朋友说的话。喜欢,是难能可贵的,不用解释都知道“喜欢”的意义。

我混迹艺术圈三十余年,艺术的职业性愈演愈烈,这种应试艺术只是画画,最多称为画家,而非艺术家之实。

每到“写生季”,去皖南“写生”的人很多,从十一二岁的娃娃到满头白发的教授,所谓“写生”如同赶集,其画作几乎都是一个老师教出来的大大小小的画匠。这就是当下中国美术教育的成果,匠役成为艺术的讨饭碗,而非艺术的精神所包含。

法国著名画家塞尚在给友人信中,他赞许一位知心朋友时所言:“他与那些获奖章和勋章的画匠全然不同,那些东西令人作呕。”

这位从19世纪末便被尊为“新艺术之父”的画家,如今已故去一个多世纪,留给职业画家的忠告却不被人关注,模仿抄袭、玩艺弄潮、欺世盗名却被天才的中国画匠搬进教室,堂而皇之的为“获奖章和勋章的画匠”涂脂抹粉。这是中国画家为艺术获得的殊荣,还是为金钱地位骗取的生存之本,全然被大大小小的头衔冠以“大师”、“艺术大师”;“教授”、“一级教授”;“会员”、“高级会员”;“画师”、“高级画师”等等一切虚名,并以艺术的名义活得有滋有味。

可悲的是,官员也热衷写写画画,商人也附庸风雅,自以为都是“艺术”爱好者,全然是中国文化的糟粕酿制的酸辣汤。

鲁迅先生在《拿来主义》中所言:“还有几位‘大师’们捧着几张古画和新画,在欧洲各国一路的挂过去,叫作‘发扬国光’。”自鲁迅先生创出“拿来主义”一词。那么,什么是“拿来主义”呢?我们为什么对自身的文化不是极力地吹捧,就是彻底的贬低,唯有借“拿来”装束自己呢?为此,鲁迅在“拿来主义”之前又自创了“闭关主义”。这就是我们固有文化中的自大与自卑。不得不说,艺术本应是一个让人通俗且需普及的文化思维,但就是被急功近利的权钱主义者弄得偏激且畸形。

时至当下,不可回避的是,由于实用的拿来主义,使得我们太缺乏原创意义上的艺术思想,前仆后继的效仿西方绘画艺术的表现形式,这是当代艺术市场的需要,更是政治文化的需要。例如,在命题与自我命题、自觉自愿地为政治文化服务的创作题材中,传统山水画的表现是满足不了宣扬性的绘画主题,即便借用中国传统人物画的故事形式,呆如木鸡的画面感是不可能让欣赏者接受的。

我不禁要问,这种意味重要吗?如果说,没有追逐西方的意味,但一大堆舶来的新名词层出不穷;要说是借鉴,恐怕得意的只是紧跟热闹。从中国近现代美术到当代艺术,我们一路疯颠颠地走来,跟着西方自然主义、理想主义、象征主义、野兽派、立体派、表现主义、机械主义、未来派、达达派、超现实主义、后现代派、象征派、印象派、抽象派、纳比派、维也纳分离派、巴黎派、后印象派、新造型主义等等,无处不在的临摹、揣摩、变异,最终得意地登上所谓的国际舞台,这就是我们自己制造的笑料。

 


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